劉杰鋒
米拉之家是西班牙修建大師安東尼·高迪創(chuàng)造巔峰時期的終究一件著作。
米拉之家，坐落巴塞羅那格拉西亞大街和普羅文薩大街的交匯處，整棟修建坐北朝南共7層，總修建面積達到了1.2萬多平方米，修建立面總寬度約為85米，高度達到了30米。其間格拉西亞大街修建外立面寬21.5米，普羅文薩大街修建立面寬43米，兩條大街交匯的街角立面寬20米，整幅修建外立面面積，達到了630平方米，后部立面面積達到了800平方米。
房頂?shù)袼艿纳|(zhì)感
這棟規(guī)劃宏大、形制特別的豪宅，光是鋼梁每層樓就用了近40噸。整座大樓有250根柱子，并且依照規(guī)劃承重的不同部位，呈不規(guī)則、不均勻散布狀，僅地下室里就有90余根圓柱，這些圓柱與彎梁互相穿插，構(gòu)成了樓宇強固的骨骼。大樓還運用了4500塊石材，修建外立面上留有150余扇窗戶，33個陽臺鍛鐵手工藝鐵柵欄桿。在巴塞羅那室內(nèi)修建中，米拉之家是榜首棟裝置私家電梯和修建地下停車場的樓宇。
因為巨大的米拉之家坐落于兩條大街上，因而樓宇別離有兩個出入口和兩個院子，來對應(yīng)相應(yīng)的大街。院子也是高迪挖空心思為米拉之家規(guī)劃的空間環(huán)境，兩個院子經(jīng)過通道互相相聯(lián)系，院子內(nèi)修建體的不同樓層，運用了不同尺度的窗戶，樓層越低窗戶越大，樓層越高窗戶越小。這樣，環(huán)院子內(nèi)部的修建體采光問題，就從院子構(gòu)成的天井得到了保證。
巴塞羅那的陽光很絢爛，從房頂渠道出來后，好像來到了一個雕塑造型藝術(shù)的王國。房頂渠道不是平面，高迪將整個渠道進行了斜度處理，也就是說，人為規(guī)劃了許多寬窄階梯，使原本平凡的房頂渠道猛然增加了生機與氣憤。房頂渠道上，佇立著七組30根煙囪、2個通風(fēng)口和6個樓梯出口——若干組稍微有些籠統(tǒng)的雕塑藝術(shù)品，展現(xiàn)出一種藝術(shù)創(chuàng)意和生命質(zhì)感。
煙囪被分為若干組數(shù)量不同的蘑菇狀造型，頂部蘑菇傘用墨綠色的啤酒瓶碎渣鑲嵌而成，蘑菇身被規(guī)劃出歪曲的多棱形。通風(fēng)塔有的如金鐘倒扣狀，有的像奶油冰激凌狀，有的猶如外星人面龐，還有的爽性就像古代武士的頭盔，并且悉數(shù)用細碎的白色馬賽克拼接鑲嵌，或用赭石粉通體粉刷。每個房頂樓梯出口的雕塑造型中，都暗藏著一個房頂儲水箱，形似蝸牛外殼的螺旋樓梯與閣樓樓梯相連。
修建最使人愛崇和難忘的，就是規(guī)劃理念和施工技能的立異。米拉之家閣樓的腔肋拱規(guī)劃，恐怕是修建范疇中最讓人感到震懾的。閣樓層大約有800平方米，沒有柱梁和墻體作支撐，而完全是敞開通透的寬闊空間。一道主拱彎曲逶迤，大約有260余道紅磚砌成的單肋拱與其相連接，構(gòu)成了巨大的拱肋支撐托，將房頂以及房頂上的修建雕塑承托起來。密布擺放的單肋拱線條凹凸參差，規(guī)整有序，崎嶇彎曲，從空間延伸到地上。我覺得那種震懾的圖景好像有些像棕櫚樹的樹葉，主拱線條恰似樹葉的葉柄主脈，每條單肋拱線條則恰似舒展的網(wǎng)狀細脈。
再看看閣樓邊際的6個紅磚轉(zhuǎn)角柱體，這兒已經(jīng)成為6個方向的旋渦狀線條交匯中心，由交匯中心輻射出去的放射狀線條，流通明快，遒勁有力，遠近錯雜，旋轉(zhuǎn)有序，將幾許學(xué)含義的力氣美，修建學(xué)含義的結(jié)構(gòu)美，旋轉(zhuǎn)輻射的映像美，渾然結(jié)合在一起，營建出一種無法用語言表達的雄壯空間和雄壯意境。
獨運匠心的室內(nèi)規(guī)劃
在米拉之家閣樓里，高迪還大面積地選用拱券門規(guī)劃，將不同寬高的紅磚拱門連成一體，并且仍是單磚單肋拱，扔掉了全部損壞流動性的修建元素，營建出具有通透視覺的空間感。高迪喜愛調(diào)查研討海洋生物和動物，因而他有許多修建著作，就直接來源于海螺、貝殼、鯨魚、海草、水母和波浪的紋路或形狀。米拉之家閣樓的拱券門全體造型，就來自鯨魚巨大的腔體結(jié)構(gòu)。你看，逶迤彎曲的主拱和擺放規(guī)整的單肋拱，像不像鯨魚腔體內(nèi)的脊椎骨和肋骨？才智真的來自考慮，經(jīng)歷來自實踐，立異來自日子。
米拉之家的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是環(huán)繞互相連通的兩個中心院子而規(guī)劃的，不同的院子有著不同的形制和規(guī)劃，留出了滿意的空間，為修建體內(nèi)部通風(fēng)和采光供給了條件。從這些元素中也能看出，米拉之家不單考慮了修建美感，并且也將滿意修建體的功用需求作為不可或缺的元素，增加了底樓的空間感和開闊感。
細細觀看，整座修建體是由柱子、大梁和橫梁結(jié)構(gòu)支撐起來的，不像傳統(tǒng)修建體那樣單純依托承重墻來分劃空間。沒有承重墻，運用者就可以愈加靈敏自由地規(guī)劃內(nèi)部布局，所以當(dāng)咱們散步在各樓層時，內(nèi)環(huán)廊將樓層的房間串起來了，不同房間的實用功用充分地表現(xiàn)出來，舒適溫馨好像是一切房間的終究尋求。各樓層的住所款式都各不相同。這種規(guī)劃上的可變性與運用過程中的多樣性，成為米拉之家功用化和人性化最為明顯的標(biāo)志之一。
每個房間的地上上都鋪有精巧的地磚，每間屋內(nèi)都呈現(xiàn)出一種特定的藝術(shù)風(fēng)格，或清雅淡泊，或沉穩(wěn)深邃，或生動新鮮，不管是哪種類型的房間，里邊都有修建師高迪親身規(guī)劃個性化家居。鐵藝和陶藝，恐怕是高迪最拿手運用的規(guī)劃元素。那種寬窄相間、正反交織的鐵皮歪曲著，那些巨細相間、厚薄紛歧的陶瓷碎粒集合著，通通被高迪的規(guī)劃思維賦予了新的表達形式，從平凡的形狀，媾變成了瘋狂的節(jié)奏和舒暢的暈厥。符合人體曲線的橡木座椅，符合人的手型的黃銅把手，幾許圖畫的窗戶欄桿，用大理石雕刻出來的廚房水池，精約精美的室內(nèi)鑄鐵衣架，嵌金鑲銀的櫟木花架……這些藝術(shù)家居，從細節(jié)方面提升了米拉之家的藝術(shù)質(zhì)量。
也正是因為規(guī)劃締造米拉之家，高迪卷入了現(xiàn)代主義修建風(fēng)格與傳統(tǒng)修建美學(xué)劇烈爭辯的漩渦之中。爭辯完畢了，雖然高迪和米拉之家的修建風(fēng)格獲得了道義上的成功，可是早已躍躍欲試的復(fù)古實力，將暗箭密布射向了高迪。不同的審美眼光和價值尋求，導(dǎo)致米拉之家成為巴塞羅那修建美學(xué)爭議的分水嶺，也成為高迪職業(yè)生涯終究的謝幕著作。endprint
