殷志江
這兩年,大陸電視劇在閱歷了一段綿長的疲軟之后好像又觸底反彈,在夜間的視平線上露出了頭。所以乎,電視煲們的舌頭上,在港劇、日劇和韓劇一輪輪的走馬燈之后又呈現了《戰士突擊》、《闖關東》、《金婚》這些中國特色的名詞。所以乎,說大陸劇集新年代到來的有之,說中國電視文明復興的亦有之。簡直與此同時,小燕子乃至20世紀80年代版的孫悟空仍然在電視機閃耀的窗口中訴說著都說了幾百遍的臺詞,觀眾們好像除了溫習這些老電視之外現已沒什么可看的了。
在這里,電視劇這個老革新遇到的新問題——它的觀眾們已然從原先的一家老小齊看同一臺電視同一個頻道同一部電視劇,變成了一人一臺顯示器,甭說放之四海,即便放之一家而皆準的規范也業已灰飛煙滅了。同一個國際同一部電視劇的美好時光不再,今晚誰來陪我看電視都現已成為一個問題。
在這樣一個觀眾細分的年代,電視劇事實上也發作了一場細分和類型化的進程,這可以說是近兩年來大陸電視劇商場所發作的最大事情。
在20世紀將電視劇的天空一分為二的武俠片和言情劇之后,當下的大陸電視劇發育出了更為多樣的類型片,例如軍事體裁劇(《戰士突擊》)、鄉村體裁劇(《劉老根》)、革新體裁片(《恰同學少年》)、家庭倫理片(《金婚》)、宗族年代片(《闖關東》)、古裝懸疑片(《神探狄仁杰》)。
此外,在港劇、日劇、韓劇和美劇的數輪盛行之后,大陸劇集也學到了這些文明產業發達地區關于故事和人物的處理方法,怎么讓一個故事被觀眾承受成為了編劇們首要考慮的問題。
所以,咱們看到,《戰士突擊》中的許三多在緝毒舉動中擊斃毒販后的焦慮和難以放心到了需求心思醫生的程度。一個再三受挫、居然有如此多的困惑的戰士作為主角,這在之前的軍事體裁劇中是不行幻想的。事實上,在給出一個活生生的、日常日子中的人物之后,《戰士突擊》才成功地在咱們這個年代實在完結它宏揚主旋律的任務,致使網絡上有人宣稱看了許三多,自己也有解甲歸田、從軍報國的主意。與日常日子相靠近,與大眾的實際心思和壓力相靠近,這是近來部分大陸劇集遭到重視的根本原因。
主旋律體裁日常化之外,偶像化也是近來大陸劇集近期最重要的改變。與改革開放之初由港臺傳來的偶像文明略有不同,在大陸劇會集,除了陳坤、黃曉明這般的俊男之外,最大的偶像恰恰是扮演許三多的傻根王寶強。這更像美劇的偶像文明,在美利堅,贏得干流大眾芳心的絕不是白臉帥哥,而是《24小時》中連軸奔命的中年微胖男人杰克·鮑爾。
在草根戰士的成功突擊之后,大陸劇集的另一重大突破就是山寨文明的盛行?！吧秸币辉~基本是08年橫空出世的,但山寨文明山寨精力在大陸劇會集的呈現,假如咱們細心回想,是2005年的收視率冠軍《武林別傳》。這部由網絡寫手寧財神操刀的劇集,其間人物身穿古裝但滿口時尚盛行語,說的還不是普通話,而是各當地言南腔北調。最為要害的在于,作為肥皂劇的《武林別傳》的故事結構也從之前肥皂劇在家庭或單位的一事一經驗教訓(《家有兒女》仍然連續著這一路子)變為了完全的搞笑和無厘頭。
包含三年之后湖南衛視拋給觀眾的重磅炸彈——《丑女無敵》,作為山寨的山寨“丑女”(由美國原版《丑女貝蒂》至韓版《丑女無敵》致使大陸版丑女)以丑女的面具將各種少女心態以夸大的喜劇方法展示出來,反而非常實在。當然,《丑女無敵》第二季所面臨的相對冷談的觀眾反應就是其注腳。
雖然網絡現已成為越來越多的年輕人日子和戰役的當地,咱們驚奇的看到,仍有許多上班族在擠著沙丁魚罐頭一般的地鐵回家之后,還會怡然自得的靠著沙發,跟一部熱播的電視劇。不論批判的聲響有多大,近年大陸劇集的體現和觀眾的目光讓咱們有理由信任,電視劇的故事還會在咱們的夜間閃閃耀爍地連續下去。
